Un Miami City Ballet para el disfrute de toda la tribu

Hannah Fischer y los bailarines de Miami City Ballet (MCB), con Cameron Catazaro en el centro, junto a Emily Estefan, en “Push the Buttons of the Civilized”, de Patricia Delgado. (Fotografía de REN Media, cortesía de MCB).

Todos hemos jugado alguna vez la adivinanza teatral que comienza con “Sube el telón…”, describe una situación y cierra con “Cae el telón”. Quien inicia la charada la repite tantas veces como considere necesario.

Primer acto. Sube el telón y vemos a los bailarines de Miami City Ballet (MCB) en “Allegro Brillante”, de George Balanchine.  Son premiados con una ovación y cae el telón.

Segundo acto. Sube el telón y vemos a los bailarines de MBC en “N.Y. Export: Opus Jazz”, de Jerome Robbins.  Son premiados con una segunda ovación y cae el telón.

Tercer acto. Sube el telón y vemos a los bailarines de MBC en “Push the Buttons of the Civilized”, un estreno mundial de Patricia Delgado con música de la cantautora Emily Estefan. Son premiados con una tercera ovación y cae el telón.

Solo entonces, el que está a cargo de la charada pregunta: ¿Cómo se llama la obra?

Los bailarines de Miami City Ballet (con Stanislav Olshanskyi en el centro)  en “Allegro Brillante”, de George Balanchine. (Fotografía de REN Media, cortesía de MCB).

Las tres creaciones coreográficas forman parte del programa “American Rhythms” (“Ritmos estadounidenses”), carta de presentación de Gonzalo García como director artístico de la compañía, que se presentó primero en el Arsht Center de Miami y luego en el Broward Center de Fort Lauderdale. 

En su noche de apertura, “Allegro Brillante” (que data de 1956 y que MCB baila desde sus inicios, en 1986) funcionó a la perfección como un guiño al legado de Balanchine que la agrupación ostenta con orgullo.  

La música de Tchaikovsky y el estilo neoclásico del llamado “padre del ballet estadounidense” —quien nació en San Petersburgo, Rusia— se combinan en una propuesta “alegre y brillante” para ocho bailarines como cuerpo de baile y dos solistas, que garantiza una conexión inmediata con el espectador.

Dawn Atkins y Stanislav Olshanskyi en “Allegro Brillante”, de George Balanchine. (Fotografía de REN Media, cortesía de MCB).

La exquisita Dawn Atkins y el caballeroso Stanislav Olshanskyi, como los solistas, proyectan el dominio de esa elegancia civilizada que sitúa a un intérprete en la cúspide de la meritocracia del ballet académico y eleva su entorno.  Algo que puede afirmarse igualmente al reconocer la impecable pureza emocional del piano de Francisco Rennó.

Por su parte, “N.Y. Export: Opus Jazz” (“Exportación de Nueva York: Opus Jazz”), el mítico “ballet con sneakers” de Robbins —que se estrenó en Italia en junio de 1958, de ahí su título— sigue siendo un ejemplo de la genialidad adelantada a su tiempo del autor del emblemático musical “West Side Story”, aun en circunstancias predecibles, al repetir ideas ya presentadas con éxito en Broadway. 

En 2026, la problemática de la juventud neoyorquina ha cambiado notablemente, y la agitación emocional ha dejado de ser exclusiva de las minorías que habitan “La Gran Manzana”.  Definitivamente, la magnitud de los acontecimientos de hoy reduce el impacto de las preocupaciones tribales de entonces. 

Guillermo Domínguez y Peyton Anderson en “N.Y. Export_ Opus Jazz”, de Jerome Robbins. (Fotografía de REN Media, cortesía de MCB).

Las exigencias estilísticas de Robbins en “N.Y. Export…” son un tour de force para los versátiles bailarines de MCB, quienes lucen como modelos de pasarela gracias al vestuario “actualizado” de Zac Posen, inspirado en los colores de Miami. Todos —bailarines y diseñador— salen triunfadores del desafío.

Curiosamente, la tribu de unos pocos parece haberse transformado en la tribu urbana de todos en el “N.Y. Export: Opus Jazz” de MCB, y el resultado es un neoRobbins inusitado y contemporáneo que aborda la diversidad cultural —y sus conflictos—, y en el que la herencia de las dinámicas de la danza jazz se asume con cariño.

El cariño es también uno de los ingredientes que hacen de “Push the Buttons of the Civilized” (“Presiona los botones de lo civilizado”) un hermoso ejercicio de honestidad comunicativa irresistible. 

Los bailarines de Miami City Ballet en “N.Y. Export_ Opus Jazz”, de Jerome Robbins. (Fotografía de REN Media, cortesía de MCB).

“Push the Buttons…” es también una obra de grupo que despierta en el espectador la necesidad de responder a su mensaje con el mismo afecto que sus creadoras, Patricia Delgado y Emily Estefan, parecen haber puesto en su realización.

Su título es una frase extraída del estribillo de la canción “Whatever You Want” (“Lo que tú quieras”), que aparece en “Take Whatever You Want” (“Toma lo que quieras”), el álbum debut de Estefan, lanzado en 2017.

El estribillo completo dice: “Presiona los botones de lo civilizado / Recoge las filtraciones de las tribus”. Y la primera línea de la estrofa que aparece a continuación completa el llamado a la acción con: “Celebra los distintos colores que gotean de la bandera de tu familia”.

Civilizado, tribu y familia son palabras clave para entender, apreciar y disfrutar de “Push the Buttons…”, como una mirada civilizada a la tribu urbana miamense y una reflexión sobre el papel de la familia en ella —incluida la acostumbrada confrontación intergeneracional.

Cameron Catazaro y Hannah Fischer en “Push the Buttons of the Civilized”, de Patricia Delgado. (Fotografía de REN Media, cortesía de MCB).

En el universo idealizado por Delgado y Estefan, “lo civilizado” radica en el reconocimiento de la humanidad en los demás y en la necesidad de actuar con empatía.

Por eso, no es casualidad ni sorprende que el personaje que queda en la memoria al terminar “Push the Buttons…” sea el de la madre, encarnación del refugio emocional de la nostalgia, interpretada con divina autoridad por Hannah Fisher.  

En términos estrictamente coreográficos, Delgado se encuentra todavía en su período “Buena Vista …” tal y como Robbins se encontraba en su período “West Side Story” cuando hizo “N.Y. Export: Opus Jazz”.

Eso no es un problema; todos los creadores pasan por períodos en los que se regodean repitiendo soluciones que sienten que aún no han agotado del todo —algunos consiguen repetirse con éxito a lo largo de toda su vida.

Cameron Catazaro y Emily Estefan (al fondo) en “Push the Buttons of the Civilized”, de Patricia Delgado. (Fotografía de REN Media, cortesía de MCB).

Lo que sí puede resultar un problema es que “Push the buttons…” no tenga un buen final y se detenga sin ton ni son, como resultó ser la impresión que dejó su noche de estreno.

Habrá que volver a verla cuando MCB la reponga —probablemente sin la presencia de Estefan en escena—, para comprobar si ese es el caso o si la impresión inicial fue solo producto de la confusión provocada por la atención dividida entre el desempeño desenvuelto de la propia Estefan y la abundancia de atributos cautivadores en la actuación de los bailarines.

Entonces, ¿cómo se llama la obra de la adivinanza?

“Un Miami City Ballet para el disfrute de toda la tribu”, podría ser la respuesta. “Lo que tú quieras”, diría Emily Estefan. 

De todas formas, este primer programa de la temporada 2026-2027 de MCB es un éxito de público, y Gonzalo García consigue así su primer triunfo al captar la atención de la tribu miamense en su conjunto. Quizá todo era cuestión de descubrir y apretar los botones adecuados.

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