Un ‘viajante’ que calza zapatos demasiado grandes

De izquierda a derecha, Rosalinda Rodríguez (Linda), Carlos Acosta Milián (Willy), Caleb Casas (Biff) y Guillermo Cabré (Happy) en “La muerte de un viajante”, de Arthur Miller, bajo la dirección de Nilo Cruz y Samantha Pazos, por Arca Images. (Fotografía de Alexa Kuve, cortesía de Arca Images).

No es habitual que dos Premios Pulitzer coincidan en el escenario. Arthur Miller, autor de “La muerte de un viajante”, y Nilo Cruz, quien fuera distinguido por “Ana en el trópico”, pero esta vez en el rol de director del montaje junto a Samantha Pazos. 

Este dato podría ser suficiente para asistir en la adaptación y traducción del texto original de Alexa Kuve en el Westchester Arts Cultural Center. Sin embargo, la nueva mirada sobre este clásico nos confirma que la historia continúa palpitando a casi ochenta años de su estreno. Las maletas que carga Willy Loman no se aligeran, siguen hundiendo a la familia contemporánea en el hastío del fracaso. 

Carlos Acosta Milián como Willy Loman en “La muerte de un viajante”, de Arthur Miller, bajo la dirección de Nilo Cruz y Samantha Pazos, por Arca Images. (Fotografía de Alexa Kuve, cortesía de Arca Images).

Se ha considerado esta obra una tragedia del hombre moderno, atrapado entre el deseo y la imposibilidad, rodeado de artefactos y cifras. Artefactos que no entiende y cifras que lo conducen a la muerte. Si en la tragedia griega el personaje se enfrenta a los designios de los dioses, en este caso, Willy Loman y su familia se enfrentan a sí mismos y a la ferocidad de la sociedad contemporánea. 

Ambos espacios – el doméstico y el público – desafían a los Loman en los ámbitos moral y económico. Willy Loman está atrapado en la espiral trepidante y brutal del mercado laboral y bajo la presión de alcanzar un sueño americano que lo mantiene soñando.  No hay escapatoria para un hombre vencido por la edad que se resiste a creer que el sacrificio no siempre se recompensa ni que ser carismático no es garantía de éxito. 

De izquierda a derecha, Rosalinda Rodríguez (Linda) y Carlos Acosta Milián (Willy) en “La muerte de un viajante”, de Arthur Miller, bajo la dirección de Nilo Cruz y Samantha Pazos, por Arca Images. (Fotografía de Alexa Kuve, cortesía de Arca Images).

Un detalle llama la atención desde el inicio cuando Willy Loman (Carlos Acosta Milián) entra a escena cargando dos maletas. Vemos que calza unos zapatos demasiado grandes para su talla.

Este sería el primer indicio de que está fuera de lugar, de que no encaja. Al llegar a casa, se los quita y se queja de las plantillas que debe usar. Sus zapatos son grandes, como lo son sus ilusiones y, en la misma medida, sus frustraciones. Llega a casa y el acto frecuente de descalzarse es también el de sincerarse con su esposa Linda (Rosalinda Rodríguez). 

De izquierda a derecha, Guillermo Cabré (Happy) y Rosalinda Rodríguez (Linda) en “La muerte de un viajante”, de Arthur Miller, bajo la dirección de Nilo Cruz y Samantha Pazos, por Arca Images. (Fotografía de Alexa Kuve, cortesía de Arca Images).

El concepto de diseño escénico del montaje, en un diálogo entre Omar Batista y Cruz, presenta la maleta como objeto medular de la pieza y como elemento que articula el resto del universo escenográfico.

Es este un hallazgo artístico por su capacidad de concentrar, de manera efectiva y hermosa, la complejidad espacial y temporal en la que habitan los personajes. Un dispositivo compuesto por maletas alineadas horizontal y verticalmente, como telón de fondo, opera como metáfora visual no solo en referencia directa al oficio del protagonista como vendedor ambulante, sino que también alude a la urbanización —en varios momentos podemos distinguir luces encendidas entre los anaqueles, aludiendo al neón de las ciudades— de la cual Loman se queja constantemente, al sentirse sepultado entre ladrillos que le imposibilitan ver la luna o sentir la brisa. 

Igualmente, el conjunto de maletas transfiere la carga personal a una carga colectiva que nos compromete a todos de algún modo. Por último, las maletas se convierten en ataúdes distribuidos en una especie de fosa común adonde van a parar los restos de Willy, y podría decirse que de todos los vendedores que, como él, se han diluido en el anonimato o en una especie de depósito de objetos perdidos.

De izquierda a derecha, Guillermo Cabré (Happy), Carlos Acosta Milián (Willy) y Caleb Casas (Biff) en “La muerte de un viajante”, de Arthur Miller, bajo la dirección de Nilo Cruz y Samantha Pazos, por Arca Images. (Fotografía de Alexa Kuve, cortesía de Arca Images).

Hay múltiples hilos que densifican la trama no solo en términos dramatúrgicos, sino también por el significado que portan. Por un lado, dos temporalidades se interconectan en escena: el presente y las reminiscencias al pasado que integran también el mundo psicológico de Willy, su constante ir y venir entre esas dos esferas temporales que refuerzan no solo su culpa, sino también, su propio desvarío. 

Por otro lado, las tensiones de poder y de sujeción intrafamiliares que explotan a cada momento. Entre Willy y su esposa Linda (Rosalinda Rodríguez), por ejemplo, cuando él la silencia constantemente o la traiciona. Rodríguez es convincente en el papel de uno de los personajes más complejos de este drama. Por un lado, se ciega ante algunos sucesos, pero por otro, tiene la capacidad de observar y anticipar lo que vendrá. 

Happy (Guillermo Cabré) es, de todos, el más patético. Epítome de su nombre, Cabré logra sostener un difícil juego entre su carácter disoluto y una frágil línea clownesca que lo vuelve aún más ridículo ante la apatía de su padre y el descrédito de su hermano. 

De izquierda a derecha, Carlos Acosta Milián (Willy) y Caleb Casas (Biff) en “La muerte de un viajante”, de Arthur Miller, bajo la dirección de Nilo Cruz y Samantha Pazos, por Arca Images. (Fotografía de Alexa Kuve, cortesía de Arca Images).

En la cúspide del conflicto familiar, la confrontación entre Willy y Biff es la mayor promesa, a pesar de las sucesivas derrotas. Todos han fracasado. Biff es un ladrón de los objetos que simbolizan su camino hacia el éxito. Happy, un mujeriego y mentiroso. Y Linda, en cada zurcido, no solo repara el hilo que la conecta con sus hijos, como un cordón umbilical, sino que también refuerza la imagen de un fiasco económico y sentimental. 

En esa dinámica, aparece Benny (Charlie Sothers), el hermano de Willy. En esta versión, es una sombra silenciosa que persigue a Willy. La sombra del éxito que no pudo alcanzar y el acecho de la muerte. 

De izquierda a derecha, Charlie Sothers (Howard) y Carlos Acosta Milián (Willy) en La muerte de un viajante, de Arthur Miller, bajo la dirección de Nilo Cruz y Samantha Pazos, por Arca Images. (Fotografía de Alexa Kuve, cortesía de Arca Images).

Acosta Milián logra adentrarse en los rincones de un Willy Loman escindido entre deseo y fracaso, dolor y resignación. Su actuación ondula entre la contención y el desborde sin aspavientos.

Ante su presencia sentimos su carga, el pesado arrastre de sus pies, la exaltación por una ilusión o un arrebato de furia como cuando debe admitir las nuevas reglas de Howard (Charlie Sothers). Caleb Casas mantiene un hilo tenso entre la necesidad de ser aceptado y su libertad. Es quien conoce la verdad sobre su padre – la infidelidad con La Mujer (Nabilah Fernández) años atrás – y ello lo ha sumergido en una lucha interior que va transmitiendo progresivamente. 

De izquierda a derecha, Caleb Casas (Biff) y Carlos Acosta Milián (Willy), de espaldas, Guillermo Cabré (Happy) en La muerte de un viajante, de Arthur Miller, bajo la dirección de Nilo Cruz y Samantha Pazos, por Arca Images. (Fotografía de Alexa Kuve, cortesía de Arca Images).

 El clímax llega con la confesión de Biff a su padre. Como un solo cuerpo en ruinas, cara a cara en proscenio, Biff se abre en su más profunda fragilidad, mientras Willy lo mira perplejo. La intensidad de ese momento abarca toda la sala. La única verdad perdurable sale a flote: “Me quiere”, murmura Willy. A partir de este momento, todos sucumben. La única salida razonable que Willy encuentra en su desesperación ni siquiera es práctica. Su última acción ha sido inútil. Es un hombre derrotado hasta el final.

Si Miller supo retratar el dilema de una familia americana en los años de la posguerra, Cruz y Arca Images sitúan la obra en un contexto en el que las estrategias de supervivencia se reinventan en familias que hoy siguen apostando por un sueño. 

QUÉ: “La muerte de un viajante”, de Arthur Miller, dirección de Nilo Cruz y Samantha Pazos, por Arca Images.

CUÁNDO: viernes 28 y sábado 29 de agosto, a las 8:00 p. m. y el domingo 30, a las 5:00 p. m. 

DÓNDE: Westchester Cultural Arts Center (7930 S.W. 40th St., Miami, FL).

BOLETOS: General $25.00 y estudiantes y personas de la tercera edad $20.00 https://arcaimages.org/la-muerte-de-un-viajante/

PARA MÁS INFORMACIÓN: visite www.arcaimages.org

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